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    重生:当多媒体遇上人民电机厂

  • 2009-10-13 08:52:00  来源 :世艺网  
      跨媒介艺术集体敲开了苏联风格的上海人民电机的大门,巨构空间之内顿时“荡胸生层云”。此次参展作家有缪晓春、D–Fuse、史金淞、陈幼坚、陈航峰、胡介鸣、宁浩等。史金淞的《戏剧•桃花散》系列延续了其早前的作品手法,凸显了“树”的结构主题(《白树》、《短松》、《五言绝句》、《诗学研究》)。一株新鲜的白色桃树,徐徐除去“衣装”,并施以火焚,现场贯穿乐音。在戏剧性的“施暴”和日常化的“伪装”后,这颗被剥掉树皮的桃花,随意地穿上艺术家和现场来宾提供的蕾丝、即时贴、商标、腰链,甚至矿泉水瓶,最终成为一株迎客梅。
      
      潘剑锋的《汗》装置,运用镜面不锈钢金属的独特反光材质,使陶瓷作品据于冷感之中。但汗漫无序、具备强烈不确定性的堆叠、黏合的陶瓷形态,似乎又正因热力溶解、滴落,酷似田田荷叶,密密松林,涓涓蜡泪。
      
      “青春有害健康”中面部点染有梦露式的唇边痣的城市女生,则将“力比多”挥洒在旋转又旋转的身体语言中。卜桦的该系列中,呈现着轻肉感的梦呓式画境:森林、动物、裸身仙子,将身体的隐秘火苗书写在城市的角落。有趣的是,邱黯雄《新山海经二》、陈航峰《最后的晚餐:快餐》、以及卜桦的“人造仙境”都不约而同剑指快餐消费之“范式”的KFC,表达对基因克隆的恐惧,对以速度为宗教的调侃、对伪仙境的拒绝。
      
      孙逊的《黑色咒语》,以漫画笔法的油画布景、装置道具,在一处计划经济时代的铁道口传达室的立面上,延伸一组“宣叙”型的叙事空间:顶戴礼帽的侏儒背影、“CCCP”火车头、乌鸦、黑猫、骷髅。以及,漂浮漫天黑烟的沉重感,抓斗倾倒出的黏稠血浆感,远处火车隧洞的凹型明亮感。在煤块和一段铁轨的尽头,“停”的标识牌是对的血肉牺牲、矿藏枯竭的句读隐语。这个综合媒介亦勾连起当下中国的“血煤”现状。
      
      
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